- неизвестный, словенский художник
-средняя Европа - Словения
- перевернуть 17. 18 век
- барокко
- 279 см х 164 см
- Цена по договорённости
- восстановлен 2013-2015 гг., Mgr. Радомир Сурма, академический художник и реставратор
Настоящая картина происходит из частной коллекции в Словении, где можно искать и её провенанс. Отвечает этому как характер картины, так и реалистический пейзаж – скалистые вершины гор, возвышающиеся за библейским Иерусалимом. Реставрационное исследование, к сожалению, открыло только неразборчивые фрагменты неизвестной авторской сигнатуры. Монументальные размеры и композиция произведения свидетельствуют о его первоначальном размещении в интерьере храма. Картина могла находиться в центральной части бокового алтаря, посвященного Животворящему Кресту, но нельзя исключить возможность, что полотно использовалось в качестве завесы для закрытия алтаря во время Великого поста. Весьма вероятно, что автор картины при выборе композиции нашел вдохновение в старшей работе, графике. Технология живописи на тонком, красном болюсном грунте и грубом конопляном холсте отвечают датировке картины XVII – XVIII вв. Более точное определение бы потребовало более подробное исследование живописи данной области.
Так как картина находилась в аварийном состоянии, с 2013 по 2015 гг. живопись прошла сложным реставрационным укреплением. Полотно, не натянутое на подрамник, было, главным образом по краям, сильно повреждено, порвано и поломано, красочный слой на многих местах осыпался, на некоторых местах и с грунтом, части красочного слоя отсутствовали. Поверхность картины была покрыта побуревшим, сильно деградированным лаком и испачкана птичьим помётом. Однако, исследование в ультрафиолетовом излучении подтвердило подлинность произведения и факт аутентичной сохранности авторского слоя без следов новых поправок. Поэтому реставрация была сосредоточена, главным образом, на сохранение и укрепление материальной основы картины по всей поверхности, натяжке на новый подрамник из исторического дерева, осторожном очищении от налёта, снятии деградированного лака и осторожной ретуши дефектов полотна и красочного слоя так, чтобы не была нарушена аутентичность, сохранившейся исторической живописи. В заключение поверхность картины была покрыта новым защитным лаком (более подробно в Реставрационном отчете магистра Радомира Сурмы).
Отреставрированная картина стала в 2015 г. одним из главных экспонатов выставки «ДОГОВОР НОВЫЙ И ВЕЧНЫЙ. Евхаристия в изобразительном искусстве», которая проходила в Архиепархальном музее в г. Оломоуц при случае церковного года Евхаристии и как сопроводительная программа Национального евхаристического конгресса, рис. 9, 10.
Происхождение картины – из частной коллекции в Словении. Картина не зарегистрирована ни в чешской (PSEUD – Портал системы учета произведений искусства), ни в международной (ALR - Реестр пропавших произведений искусства) базе данных похищенных и пропавших произведений искусства.
-средняя Европа - Словения
- перевернуть 17. 18 век
- барокко
- 279 см х 164 см
- Цена по договорённости
- восстановлен 2013-2015 гг., Mgr. Радомир Сурма, академический художник и реставратор
Настоящая картина происходит из частной коллекции в Словении, где можно искать и её провенанс. Отвечает этому как характер картины, так и реалистический пейзаж – скалистые вершины гор, возвышающиеся за библейским Иерусалимом. Реставрационное исследование, к сожалению, открыло только неразборчивые фрагменты неизвестной авторской сигнатуры. Монументальные размеры и композиция произведения свидетельствуют о его первоначальном размещении в интерьере храма. Картина могла находиться в центральной части бокового алтаря, посвященного Животворящему Кресту, но нельзя исключить возможность, что полотно использовалось в качестве завесы для закрытия алтаря во время Великого поста. Весьма вероятно, что автор картины при выборе композиции нашел вдохновение в старшей работе, графике. Технология живописи на тонком, красном болюсном грунте и грубом конопляном холсте отвечают датировке картины XVII – XVIII вв. Более точное определение бы потребовало более подробное исследование живописи данной области.
Так как картина находилась в аварийном состоянии, с 2013 по 2015 гг. живопись прошла сложным реставрационным укреплением. Полотно, не натянутое на подрамник, было, главным образом по краям, сильно повреждено, порвано и поломано, красочный слой на многих местах осыпался, на некоторых местах и с грунтом, части красочного слоя отсутствовали. Поверхность картины была покрыта побуревшим, сильно деградированным лаком и испачкана птичьим помётом. Однако, исследование в ультрафиолетовом излучении подтвердило подлинность произведения и факт аутентичной сохранности авторского слоя без следов новых поправок. Поэтому реставрация была сосредоточена, главным образом, на сохранение и укрепление материальной основы картины по всей поверхности, натяжке на новый подрамник из исторического дерева, осторожном очищении от налёта, снятии деградированного лака и осторожной ретуши дефектов полотна и красочного слоя так, чтобы не была нарушена аутентичность, сохранившейся исторической живописи. В заключение поверхность картины была покрыта новым защитным лаком (более подробно в Реставрационном отчете магистра Радомира Сурмы).
Отреставрированная картина стала в 2015 г. одним из главных экспонатов выставки «ДОГОВОР НОВЫЙ И ВЕЧНЫЙ. Евхаристия в изобразительном искусстве», которая проходила в Архиепархальном музее в г. Оломоуц при случае церковного года Евхаристии и как сопроводительная программа Национального евхаристического конгресса, рис. 9, 10.
Происхождение картины – из частной коллекции в Словении. Картина не зарегистрирована ни в чешской (PSEUD – Портал системы учета произведений искусства), ни в международной (ALR - Реестр пропавших произведений искусства) базе данных похищенных и пропавших произведений искусства.
Dotaz na prodejce